Pblasphemer

13.04.2012

Музыкальное исполнительство. Часть 31

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 00:49

СОДЕРЖАНИЕ (далее…)

12.04.2012

Музыкальное исполнительство. Часть 30

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 00:33

О НЕПОЛНОЙ ПЕДАЛИ

Рояль имеет нечто, ему одному присущее, неподражаемое средство, фотографию неба, луч луииого сияния — педаль.

Бузони

Слова Бузони о лунном луче больше подходят к сфере звучаний при неполной педали. Под неполной педалью часто разумеют (Мартинсен, Шмидт) быструю подмену педали при неполном ее снятии. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 29

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 00:30

О ВЕРНОЙ И ФАЛЬШИВОЙ ПЕДАЛИ

Слона-то я и не приметил.

U. Крылов

Самый частый случай чистой, но фальшивой педали — педаль, зачищенная по принципу секундофобии — мелочное очищение звучания от не слышных реально, не улавливаемых вниманием «букашек» и «таракашек» в ущерб гармонической мысли и колориту. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 28

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 00:26

О РОЛИ ЗВУКОВОГО ВООБРАЖЕНИЯ

В музыке вообще происходит много такого, чего нельзя услышать и что нужно воображать. Понимающие слушатели заменяют эту утрату силой своего воображения. Эти слушатели и есть те, которым мы должны стремиться понравиться. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 27

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 00:23

О ЧИСТОЙ И ГРЯЗНОЙ ПЕДАЛИ

Педаль пользуется дурной славой. Этому виной бессмысленное беззаконие. Следует попробовать осмысленное беззаконие.

Бузоии

Бытующие выражения, иногда единственные, к которым прибегают для определения педализации,— чистая и грязная педаль. И здесь мы сталкиваемся часто с курьезным схематизмом, с ориентировкой на узко акустические факторы и вместе с тем с недооценкой акустических свойств и особенностей рояля. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 26

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 00:19

О ПЕДАЛИ ФАКТУРНО-НЕОБХОДИМОЙ И ОБОГАЩАЮЩЕЙ

С точки зрения художественной цели педаль можно разделить па две категории. педаль фактурно-необходимая и педаль, обогащающая звучание. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 25

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 00:16

ОБ ИСКАЖЕНИЯХ АВТОРСКОЙ ПЕДАЛИЗАЦИИ

Художник-варвар кистью сонной Творенье гения чернит И свой рисунок беззаконный Над ним бессмысленно чертит.

Пушкин

Каждый редактор волен вписывать свою исполнительскую расшифровку авторского текста, в том числе и педализацию. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 24

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 00:10

О ТОЧНОЙ ФИКСАЦИИ ПЕДАЛИЗАЦИИ ПРИ ПОМОЩИ ЗАПИСИ

С нею обращаются так, как если бы хотели заключить воду и воздух в геометрические формы.

Бузони

Педальную идею можно ясно уловить только в обозримых гармонических объединениях. Но почти в каждом сочинении есть связующие, изменчивые моменты, которые не так легко рассмотреть слишком зыбка и динамична их природа. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 23

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 00:04

О ПЕДАЛЬНОЙ ИДЕЕ

С порядком дружен ум, Учусь удерживать вниманье долгих дум.

Пушкин

Если движения ноги на педали неуловимы в подробностях, это не означает, что акт педализации целиком не поддастся осознанию. Чувство и ум, воображение и создание — творческие пружины исполнительского мастерства. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 22

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 00:00

ПЕДАЛИЗАЦИЯ — ТВОРЧЕСКИЙ АКТ

Хорошая педализация — три четверти хорошей игры на фортепиано.

Рубинштейн

Руки пианиста непрерывно живут исполняемой музыкой, подчиняя динамические и ритмические соотношения мысленно слышимому художественному образу. (далее…)

11.04.2012

Музыкальное исполнительство. Часть 21

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 23:57

О СВОЙСТВАХ ПЕДАЛИ И О РОЛИ ЕЕ КАК ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФАКТОРА

О ФОРТЕПИАННОМ ЗВУКЕ

Педаль — душа рояля.

А. Рубинштейн

Рояль как инструмент и богатейшая фортепианная литература пользуются огромной и заслуженной популярностью у любителей музыки как на концерной эстраде, так и в домашнем быту. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 20

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 23:48

ИСКУССТВО ПЕДАЛИЗАЦИИ

ВВЕДЕНИЕ

Во всех наших действиях, даже самых обыденных, мы руководствуемся какими-то правилами, навыками, привычками. Мы сами и общество, и окружающая жизнь воспитывает в нас эти правила поведения. Диктуются они эстетическими и практическими принципами. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 19

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 23:41

О темпах

Не играйте быстрое слишком быстро и медленное слишком медленно. Композитор не случайно записывает свою музыку теми или другими длительностями. Сравните записи этюдов Шопена №№ 1, 4, 24 ор. 25 и этюда № 13; прелюдий b-moll и fis-molle. Разве не привычно слышать шестнадцатые в темпе едва ли не более быстром, чем тридцатьвторые, написанные к тому же мелкими нотами. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 18

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 23:37

Аппликатура

Цель аппликатуры. Мы ищем удобную, целесообразную аппликатуру. Удобную физически — для плавного незаторможенного движения руки — и удобную, т. е. целесообразную для выявления музыкальных событий. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 17

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 23:34

СОВЕТЫ МОЛОДОМУ ИСПОЛНИТЕЛЮ

Эстрада

Говорить себе или говорить другим — большая разница. Вещь, вынесенная из лаборатории на эстраду, попадает в новую атмосферу. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 16

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 23:30

ЛЯДОВ. «ТАБАКЕРКА»

Педаль надо брать одну с начала до конца, непрерывную, но неглубокую; тогда создается звенящий призвук, напоминающий металлическую машинку (там ведь нет демпферов). Играть пьесу надо не быстро и как можно «глупее», то есть не фразировать, а наоборот, застревать и заторапливать в самых неподходящих местах, не выдерживать до конца паузы между фразами,— словом, представлять себя глупым механизмом, даже не вполне исправным.

Музыкальное исполнительство. Часть 15

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 12:11

ГЛИНКА. «ДЕТСКАЯ ПОЛЬКА»

Эту пьесу надо играть очень отчетливо («отчетливо» — любимое выражение самого Глинки), отчетливо ритмически и регистрово. Здесь много всяких забавных и веселых «штук». Необходимо добиваться большего регистрового разнообразия.

Музыкальное исполнительство. Часть 14

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 12:09

ШУБЕРТ

Музыкальные моменты ор. 94 № 1 C-dur

Пасторально-безмятежный характер этого Момента требует оживленного, но неторопливого темпа и ритма. Звучность прозрачная и ясная в перекличке и унисонах главной темы (как пастушьи рога в горах), тронутая педальной краской тут и там — на выдержанных нотах, на динамических взлетах. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 13

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 12:06

ШУБЕРТ

Экспромты ор. 90 № 1 c-moll (отдельные замечания)

1. Появляющиеся в 5-м такте аккорды противостоят первому изложению темы, как квартет деревянных духовых солирующей скрипке. Стаккато легкое, но суховатое, интонация менее гибкая, без излишней опоры на верхний голос, полноценно звучащая гармония. Обратить внимание на лиги, отмечающие длинные ноты, остальные голоса — стаккато. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 12

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 12:03

ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЕ АНАЛИЗЫ И ЗАМЕЧАНИЯ БЕТХОВЕН

Соната № 7 ор. 10, D-dur (II, III и IV части) II часть надо начать так, чтобы уже первый аккорд был «в образе». Бетховен пишет Mesto, то есть скорбно. Мотивы здесь дактилические (ритм «раз—два—три»); последняя восьмая вытекает и ритмически и гармонически из предшествующей четверти, а не является затактом следующего мотива. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 11

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 11:56

О БАРКАРОЛЕ ГЛИНКИ

Во всех известных мне редакциях Баркаролы Глинки смущало и вызывало удивление одно исполнительское указание. Первая мелодия — после короткого вступления — изложена так. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 10

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 11:37

ОСОБЕННОСТИ ФРАЗИРОВКИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ШОПЕНА

Фразировка в произведениях Шопена многогранна, разнообразна и часто выходит за рамки традиционных представлений. То новое, что вошло в фортепиано с музыкой Шопена. принципов вокального дыхания, использование длинных фраз, вливающихся непрерывно одна в другую, появление колоратурных пассажей, легких, прихотливо изгибающихся,— все нашло отражение в его фразировке. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 9

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 11:33

ОСОБЕННОСТИ ДИНАМИКИ ШОПЕНА НА ПРИМЕРЕ ФАНТАЗИИ F-MOLL

Особенности образного строя и драматургического развития Фантазии, построенной на сопоставлении контрастных тем-образов, «групп образов»1, определяют динамику Фантазии, которую можно назвать «контрастной». (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 8

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 11:26

ОБ АРТИКУЛЯЦИИ ФОРТЕПИАННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ МОЦАРТА

Ни один, пожалуй, композитор не подвергался такому безграничному произволу редакторов, как Моцарт, особенно его форте сочинения. Главным образом это касается артикуляции. многочисленными редакторами штрихи резко от подлинных авторских. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 7

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 11:22

ГРУППЕТТО

Группетто — украшение из 4-х нот, обозначается знаком ~ или выписывается маленькими нотками. Оно пишется или над нотой или между двумя нотами. Если группетто стоит над устойчивой нотой, как в сонатах Моцарта для скрипки и фортепиано g-inoll (I) и B-dur (II), оно является усложненным длинным

форшлагом, как бы разновидностью гармонического задержания, ударение падает на первую ноту украшения, устремленного в ноту. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 6

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 11:18

О ТРЕЛИ

Трель подчиняется тем же законам, что и мордент. начинается с верхней вспомогательной ноты, если она не предшествует трели в плавной мелодии. Иногда предшествующая секунда вписывается в текст в виде маленькой нотки и играется как длинный форшлаг, а трель начинается с основной ноты. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 5

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 11:11

О МОРДЕНТЕ

Мордент, начинающийся с верхней секунды, часто употребляется при остановке движения, являясь, подобно длинному форшлагу, гармоническим задержанием с акцентом на верхней вспомогательной ноте, играющейся вместе с басом. В быстрых темпах, особенно при наличии в мелодии верхней секунды, эта последняя повторяется только при остановке движения. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 4

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 11:01

О КОРОТКОМ ФОРШЛАГЕ

Отличие короткого форшлага от длинного в том, что мелодическая опора, смысловой акцент приходится на главную ноту. Форшлаг придает ей блеск, остроту, выделяет ее мелодическое значение. Секундовым форшлагом часто начинается фраза или пьеса. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 3

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 10:46

О ДЛИННОМ ФОРШЛАГЕ

Кванц, флейтист Фридриха Великого (XVIII в.), приводя пример мелодии из трех нот (пример 1), говорит, что в таком виде она зпучит простовато (simpel), и предлагает ввести промежуточные ноты — длинные форшлаги (пример 1а). Они не только связывают терции, но являются диссонансами. Длинные форшлаги играются на относительно сильной доле и разрешаются в главную ноту (пример 16). Ф. Э. Бах предлагает такое их исполнение (пример 1в). (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 2

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 10:33

ЧТО НУЖНО ЗНАТЬ О МЕЛИЗМАХ

Об исполнении мелизмов много написано и пишется. Книги и старинных музыкантов используются современными исполнителями, однако многое в них подчас вызывает недоумение из-за желания найти незыблемые правила. А в упомянутых источниках встречаются противоречия, многое недосказано. В старинных трудах говорится больше о том, как и где применять эти украшения. (далее…)

Музыкальное исполнительство. Часть 1

Рубрика: Музыкальное исполнительство — oksana @ 10:13

Совмещение в одном человеке крупного музыкально-исполнительского таланта и выдающегосн музыкально-педагогического дарования — явление не частое. Однако еще более редким феноменом представляется единство перечисленных качеств с даром ведения углубленной научно-исследовательской и методической работы. Именно таким феноменом была заслуженная артистка, профессор Ленинградской консерватории Надежда Иосифовна Голубовская (1891 — 1975), на протяжении всей своей жизни в искусстве интенсивно и плодотворно сочетавшая артистическую, педагогическую и научную работу. (далее…)

Powered by pblasphemer